秦篆汉隶书千古
      折钩撇捺道不孤
      灯映繁花，墨染素笺，秦篆汉隶，不过折钩撇捺。
　　平闲堂云： “书法的发展是一条源远流长的长河，简言之，由篆、隶、真、行、草发展而来。”字体略长，笔画圆匀，富于图案美的是小篆;蚕头燕尾，一波三折的是隶书;中规中矩，棱角分明的是真书;行云流水，舒展有型的是行书;删难省烦，临事从宜的则是草书。书家于横竖撇捺间幻变，于笔画肥瘦间斟酌，或笔势豪纵，或瘦劲清峻，或朴茂工整。由此，《兰亭序》 《中秋帖》 《多宝塔碑》等等书家作品于书法的长河中熠熠生辉，各领风骚。
　　扬子云曰： “女有色，书亦有色，试以色论。”
　　皆知 “颜肥柳瘦”，又有庾肩吾云：“胡肥而钟瘦”。不同的书家有不同的肥瘦之赏。米元章评蔡襄书法 “如少年女子，访云寻雨，体态妖娆，行步缓慢，多饰铅华。”苏东坡则云： “李西台字出群拔萃，肥而不剩肉，如世间美女，丰肌而神气清秀者也。”肥瘦之别，不外乎以我手写我心，赖心而生，赖手而传，传诸毫管，传诸笔端，传诸纸上，则满纸生动。
　　鄙落时流花架子
      虔尊古哲硬功夫
      古人云： “书无百日工。”
　　钟繇学书抱犊山，十年木石皆馀墨痕。才有张怀瓘 《书断》赞誉： “元常真书绝世，乃过于师，剐柔备焉。点画之间，多有异趣，可谓幽深无际，古雅有余。秦、汉以来，一人而已。”
　　东坡则无日不书，人在舟中，亦不稍缀。他有一则题为 《书舟中作字》的笔记，全文云:“将至曲江，船上滩欹侧，撑者百指，篙声石声荦然。回顾皆涛濑，士无人色，而吾作字不少衰，何也？吾更变亦多矣，置笔而起，终不能一事，孰与且作字乎。” 东坡方成书法大家，其撰诗并书写的 《寒食帖》被誉为 “天下第三行书”。
　　董宗伯云： “砚成臼，墨成池，不是羲之即献之。”诚然，书法的成功之道，除了勤奋，别无他途。可见，书艺之成，不是一劳永逸，如同激流行船，不时时修炼，便逆流而下，不进反退。大凡成就卓著的书法家，成功之后也不忘日日临帖，从而进入人人书俱老之境。最终，临遍百家，不似一家，方是自家。
磨磨写写，废纸已然三千，砚池深浅依然，方知欲磨穿此砚，谈何容易。不知不觉间，鬓须皆白，未知池池浓墨，能染我苍苍鬓须否？
　　奏刀胜笔见豪情
      印山拓海最风流
      初春时分第一丝微雨，蕴藉着隐隐的冷，隐隐的绿意，唤醒西子湖畔的生机。风微醺，雨濛濛，油纸伞，青石板，打江南走过。一步，两步，三步……位于孤山南麓西泠桥旁的西泠印社向我走来，携着印的襟怀，书的豪情，不觉宿鸟惊飞，梅英狂舞，畅游天外而不自知。
　　坐落于西泠桥畔的西泠印社创建于清光绪三十年，以 “保存金石，研究印学，兼及书画”为宗旨，有 “天下第一名社”之美誉。西泠印社首任社长吴昌硕先生集 “诗、书、画、印”为一身，其行书得黄庭坚、王铎笔势之欹侧，黄道周之章法，个中又受北碑书风及篆籀笔之影响，大起大落，遒润峻险。观之，其印章作品 《十水五石》 《问竹寻梅舫主》 《古朱方民》等，更是得其书法之精妙。可见，书印之相通，相得益彰而成。
　　自清代邓石如至今， “印从书出”成了不变的定律。然在所用气力方面，纸上驰笔终究要比石上行刀来的轻松。《钱君匋印跋书法选》序中言道：印跋中的草书极酣畅，回环，奔腾而能留住笔，刀锋吃石不深，却似石之筋脉，不可分割，无损流妍。晋味、唐灵、明人遒恣，尽在含露之间。一方好印，内里乾坤，是书家的智慧。
　　而用印巧使 “虚劲”，从中亦可窥见书画的奥秘。清代赵之谦的 《论钤印之法》中言： “凡用印，以印入印泥，须如风行水面，似重而实轻。切戒性急，性急则印入印泥直下数分，印绒已带印面，着纸便如满面斑点。如印泥油重，则笔笔榨肥，俱不合矣。以轻手扑印泥，使印泥但粘印面，不嫌数十扑。而不可令印泥挤入印地，则无碍矣。印泥入印地，便无法可施矣。此所谓虚劲也，通之可以作画作书。”一方小小的印章，凝聚了书家的哲学，使满纸芬芳扑面而来。
　　不由得喟叹：印边天地，笔下襟怀。
　　书家本色是诗人
      泼墨走笔铸诗魂
      不论是江南烟雨，是大漠孤烟，还是长河落日，在文人眼中便成了诗，成了书，成了画。
　　文人墨客喜把书法看成 “馀事”。自张怀罐在 《书议》中提出 “兼文墨”的说法，引起了历朝历代书家的重视，纵观历史上的大书法家无一例外都是大诗人、大文学家。
　　世人皆知东坡词， “关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱 ‘大江东去’”，开豪放派之先河。东坡亦是书法大家，极擅行书，曾言： “诗不能尽，溢而为书，变而为画，皆诗之余。”于东坡眼中，其诗为魂，其书为体，书的地位远逊于诗。他不言书法，而一举一动，书法之气尽在其中，字如其人，字字似曾相识，如见其面，如闻其声，有血肉，有个性，自有其品格。
　　现代书家公认的 “草圣”林散之，一生作诗三千余首，他花在诗上的精力远胜于书，但他不以书家自称，而称自己为诗人。
　　也许，只有保持高格调的诗情诗性，书法才能不俗。一个书家应诗意的栖息于瀚海，一分诗意，便能涤去三分俗念。这份诗意使书法不同于一般的写字，写字存留的是笔迹，而书法留下的则是心迹，更多了一份温度。
　　素手执笔，蘸墨沉香，静倚，静思，言不知何处，笔不落生宣。何妨青梅煮酒，红袖添香！